是枝裕和的经典语录

• 我的电影之所以长期以来经常被称作「纪录片的型态」，大概是我的工作经历始于电视纪录片的拍摄，或是我常用没有表演经验的模特儿或小孩子当电影主角，因此才有这样的说法吧。个人认为这样说並没有错，但是我自己分析所得是，创作者並非世界的掌控者，而是先死心塌地接受世界存在著种种不自由的前提，再把这种不自由当做「有趣」的因素，才是最好的纪录片型态。

• 好像是将近五年前的事了，那天我和母亲一起吃饭。地点是在新宿。“肉好小块呢。”、“很贵喔”母亲边吃边抱怨，不过还是一口气吃完了她最爱的寿喜烧。临别时，她很开心地边挥着手说“那我走了”，边向午后的新宿车站走过去。看着她的背影，我突然一股无来由的不安。“这不会是最后一起吃饭吧？”我怔怔地站在人行道上看着母亲的背影，直到她消失在南口剪票的人群之中。遗憾的是，那个预感竟然成真，我也因为“没有为她做过任何事”而悔恨不已，所以才有《横山家之味》这部电影。不过，我强烈希望它是一部充满阳光的电影，目的不在描写母亲迈向死亡的过程，而是撷取生命的一瞬，在那一瞬间试着将家族记忆中的阴影收藏起来，就像目送母亲的背影那样。

• 我想电影应该尽量不直接言及悲伤和寂寞，而把那份悲伤和寂寞表现出来。

• 有如走路的速度，漫步日常风景。

• 体检时，被查出低密度胆固醇的数值偏高，医生劝告我：“最多只能吃点嘎哩嘎哩君了。”自那以后，我总在半夜里吃嘎哩嘎哩君的苏打味冰棒。虽然知道不吃最好，但这能唤醒昭和时代记忆的零食实在让人欲罢不能啊。

• 「诗並非讯息，讯息不过是有意识而获致的结果，而诗是无意识的产物。」这是我在某研讨会中从诗人古川俊太郎那里听来的。如果作品中含有足以说明的讯息，那一定不是作者所加，而是由读者或观众发现的东西。

• 进入大学时，由山田太一和向田邦子执笔，总共三十部的《仓本聪精选典藏系列》剧本全集刚好发行，促使我将自己未来的目标从小说家改变为写剧本。他们对日常生活细节的专注与观察，给了我很大的启发。海外举办的电影上映会，每次有人会提起小津安二郎、成濑巳喜男等名人，问我是否受其影响。那当然是与有荣焉的事，但是在我的心目中，向田邦子的排名更胜他们两位……身为电视工作者，我心里始终隐藏著「什么时候也来挑战一下连续剧」的梦想——虽然只是偷偷想想而已。

• 我不喜欢主角克服弱点，保护家庭及拯救世界这类的情节，反而很想描述英雄不存在、只有平凡人生活的、有点脏汗的世界突然展现的美丽瞬间。这种时刻需要并非咬紧牙关的硬气，二十可以得到他人协助的弱点不是么？欠缺并非只是弱点，还包含可能性，能够这样想的话，这个不完美的世界，正会因为不完美儿变得丰富起来。

• 群体“内部”必须接触大地、被风吹过，才能够客观地审视自己

• 不像电影那么迁就导演的作者性格，正是电视的独创性。如果电影是有乐谱的古典乐，电视就是经常即兴演出的爵士乐。「与观众共有逐渐消逝的时间」，《你不过是现在的你》这本书确实这样描述。

• 世间也需要没用的东西，如果一切事物都必须有其意义，会让人喘不过气来。

• 入夜，从幽暗的中庭传来白天听不到的海浪声。一想 “小津导演是否也听过这海浪声呢”，就不由得感慨万千。沉浸在这反反复复的旋律中，我感到意识和神经都变得敏锐起来。经历了这样的时光，《步履不停》终告完成。总觉得这部电影里，镌刻了当初旅居于此的记忆。

• 世界如此精彩，日常就很美丽，生命本身就是奇迹。

• 也许因为不完美，世界才变得如此丰富多彩？

• “这个世界也需要无用的东西啊，要是什么都有意义的话，不是叫人喘不过气来嘛。”

• 过一日，少一日，与你的时间，夏至将至。

• 人生路上步履不停，为何我总是慢一拍

• 并非我在孕育作品，作品也好，感情也好，都早早蕴含在世界之中。我不过是将它们捡拾和收集起来，然后捧在手心，展示给观众看。

• 确信得到现有倾听、理解的能力，才具有对话的能力

• 人类之所以成为人类，正因为除了成功，还会记住失败，从而积淀为一种成熟的文化

• 当百分之八十的人支持“正义”的时候，去倾听那百分之二十的少数派的声音。

• 但具有从容倾听对手台词的能力，才是演员最重要的条件

• 我不喜欢主人公克服弱点、守护家人、拯救世界之类的情节，更想表达没有英雄只有平凡人，甚至有点肮脏的世界忽然变得美好的瞬间。要做到这一点，咬紧牙关是没用的，需要借助人类的弱点。缺陷并非只是缺点，还包含着可能性。